Caravaggio. Matteo e l'angelo

​𝐂𝐚𝐫𝐚𝐯𝐚𝐠𝐠𝐢𝐨. 𝐌𝐚𝐭𝐭𝐞𝐨 𝐞 𝐥'𝐚𝐧𝐠𝐞𝐥𝐨. 𝐋𝐞 𝐝𝐮𝐞 𝐯𝐞𝐫𝐬𝐢𝐨𝐧𝐢.

La storia della cappella Contarelli è lunga e travagliata. Prima di affidare a Caravaggio la decorazione delle tre pareti, queste erano state affidate a Giuseppe Cesari, il Cavalier d'Arpino, che ne completò solo la volta , mentre nella parete centrale si era prevista una scultura di Matteo affidata al fiammingo Cobaert. l'8 gennaio 1602 ( quando già nelle pareti laterali trionfavano le opere di Merisi), finalmente lo scultore provvide a posizionare la sua scultura che tanto a lungo era stata aspettata.
"𝐿𝑖 𝐶𝑜𝑛𝑡𝑎𝑟𝑒𝑙𝑙𝑖, 𝑞𝑢𝑎𝑛𝑑𝑜 𝑙𝑖 𝑣𝑖𝑑𝑒𝑟𝑜, 𝑝𝑒𝑛𝑠𝑎𝑛𝑑𝑜 𝑐ℎ𝑒 𝑓𝑢𝑠𝑠𝑒 𝑜𝑝𝑒𝑟𝑎 𝑑𝑖𝑣𝑖𝑛𝑎, 𝑜 𝑚𝑖𝑟𝑎𝑐𝑜𝑙𝑜𝑠𝑎, 𝑒 𝑟𝑖𝑡𝑟𝑜𝑣𝑎𝑛𝑑𝑜𝑙𝑎 𝑢𝑛𝑎 𝑠𝑒𝑐𝑐𝑎𝑔𝑔𝑖𝑛𝑒, 𝑛𝑜'𝑙 𝑣𝑜𝑙𝑙𝑒𝑟𝑜 𝑛𝑒𝑙𝑙𝑎 𝑙𝑜𝑟𝑜 𝑐𝑎𝑝𝑝𝑒𝑙𝑙𝑎 𝑑𝑖 𝑆. 𝐿𝑢𝑖𝑔i".
Eh già lo scultore non era stato all'altezza delle aspettative. Qui entra in scena il nostro pittore. il 7 febbraio Caravaggio firmò il contratto e pochi mesi dopo il quadro venne appeso sull'altare. Ma... quando il mondo la vide fece tanto d'occhi. un'opera quasi comica e tanto irriverente che mostrava "𝑢𝑛 𝑟𝑎𝑔𝑎𝑧𝑧𝑎𝑐𝑐𝑖𝑜 𝑖𝑟𝑟𝑖𝑣𝑒𝑟𝑒𝑛𝑡𝑒, 𝑝𝑎𝑛𝑛𝑒𝑔𝑔𝑖𝑎𝑡𝑜 𝑖𝑛 𝑢𝑛 𝑙𝑒𝑛𝑧𝑢𝑜𝑙𝑜 𝑎 𝑠𝑡𝑟𝑎𝑠𝑐𝑖𝑐𝑜 𝑐𝑜𝑚𝑒 𝑢𝑛𝑎 𝑟𝑎𝑝𝑝𝑟𝑒𝑠𝑒𝑛𝑡𝑎𝑧𝑖𝑜𝑛𝑒 𝑠𝑎𝑐𝑟𝑎 𝑑𝑎 𝑡𝑒𝑎𝑡𝑟𝑖𝑛𝑜 𝑝𝑎𝑟𝑟𝑜𝑐𝑐ℎ𝑖𝑎𝑙𝑒". Matteo, a piedi nudi e sporchi, piedi che erano all'altezza del prete che avrebbe officiato la messa nella cappella, ha le sembianze di un umile contadino, rozzo e impacciato. Accanto un fanciullo gli insegna le Sacre Scritture con aria insolente. Il dipinto, nel mondo chiuso della Controriforma, non era decoroso: quell'aria rozza e quei piedi nudi erano uno schiaffo alla solennità che ci si sarebbe aspettati da un evento tanto sacro quanto mistico. A salvare la situazione fu Vincenzo Giustiniani che prese per sé il quadro e ne commissionò un altro diverso, quello che oggi vediamo in San Luigi. Il nuovo Matteo non ha più l'ironia e la vivacità della prima versione. I piedi scalzi sono ora lontani dall'osservatore e il corpo è interamente coperto dalla tunica. Il modello è lo stesso del "Martirio". Un angelo dalle inquietanti ali scure si libra sul santo che ne sembra quasi spaventato, in posa precaria sulla panca in primo piano. Un fondo scuro avvolge le due figure che si staccano da questo con una luce che avvolge panneggi e definisce i piani. Controllato e controriformista il nuovo Matteo è barocco, è quasi statuario, ma magnifico.